Кабинет автора
Отзыв на мангу
Злодейка-марионетка
Я прочла 70 глав и мне есть что сказать.
"Злодейка-марионетка" поначалу казалась если не многообещающим, то перспективным произведением.
Детализированная, приятная глазу рисовка, отличный дизайн персонажей, хоть и стандартная завязка истории. У истории был потенциал на дворцовые интриги, интересное противостояние и развитие героев. Плюсы на этом заканчиваются, ибо стоит отойти дальше первых глав...
Что плохого в этой истории? Да все, кроме упомянутых выше деталей.
Герои существуют здесь лишь как фон, показывающий, какая главная героиня прекрасная и особенная. На фоне посредственностей и аморальных личностей красавица-умница выглядит еще более впечатляюще, хотя кроме красоты и самоуверенности ничего в себе не несет. Я убеждена, что большинство ее удачно разрешенных дел обусловлены так называемыми роялями в кустах.
Персонажи почти не получают развития. Да и можно ли это назвать развитием, когда все их изменения крутятся лишь вокруг главной героини? Остального мира для них не существует, несмотря на попытки дать им иную мотивацию, будто то поддержка угасающего рода или борьба за престол. Персонажи здесь не существуют вне связи с героиней и это плохо.
Оттого сюжет посредственен и непоследователен. Очень малое число поступков героев действительно получается внятно объяснить чем-то, кроме как "этот влюблен, другой — сумасшедший, третий — все вместе, остальные — массовка". Большая часть дел просто не могла закончиться так, как она закончилась. Рояли в кустах, помните?
Так как это роман, хочу затронуть и этот аспект — любовь. Все герои здесь психологически сломлены, и зачастую любовь их — не любовь вовсе, а зависимость и одержимость во всех проявлениях.
В общем, с таким стартовым набором это могла бы быть хорошая история, но не стала и вряд ли уже станет. "Злодейка-марионетка" существует ради проработанных нарядов, красивых сцен влюбленности, драматичных спасений и пафосных представлений ума и харизмы главных героев, но на этом все. Между этими сценами нет никакой связи, из-за чего интересной истории просто не получается.
Единственное, что здесь стоит внимания — это рисовка. Но если бы я хотела просто насладиться художествественными изображениями, я бы пошла смотреть различные арты в интернете или картины в музеях. К комиксу требования предъявляются несколько иные.
Спасибо за внимание.
Комментарии 2
Это правда, жанр предполагает некоторую абсолютность главных героинь. Но не до такой степени - это просто халтура.
Как указывали некоторые другие пользователи в обсуждениях, в манхве хватает несостыковок. Одна из них - само происхождение главной героини.
Не грузовик-сан, но иной способ отправиться на тот свет, после - пробуждение в чужом теле в ином мире, который конечно же знаком по любимой новелле - это уже классика. Отличие: героине доступны чувства и воспоминания тела.
Вот здесь и начинается путаница, ибо очень быстро героиня забывает о прошлой жизни клерка и сливается личностью с принцессой, при этом упоминая в качестве своей прошлой жизни - описанную в романе будущую судьбу. Этому нет причины - это просто происходит. Никаких "я вернулась во времени", "я переродилась несколько раз" - ничего. А если действительно просто вернулась во времени, зачем был пролог про жизнь простого офисного работника?
Дальше ее отношения с персонажами, особенно с Рафаэло и Резефом. Столь быстрое изменение отношений и их стремительно развивающая к ней симпатия попросту неестественны - а с таким количеством драмы и упором на интриги ожидается и некоторая реалистичность и логика в развитии отношений.
Нас так заставляют верить в страдания и многоходовочки героини, описывают их так красочно и пафосно, но все это ломается об два момента. Откуда такие страдания и предприимчивость у корейского клерка и с чего бы верить в эти страдания, если во все остальные чувства верится с трудом? Как верить в сюжетные повороты, которые строятся на сплошных случайностях и скудоумии остальных персонажей?
Один определенный поступок Резефа дает, казалось бы, нужный толчок для развития непобедимой героини, однако толчок этот ведет куда-то не туда. Потому что вдруг оказывается, что все это время это был не просто романтический средневековый европейский сеттинг, а фэнтези с магией - еще одна несостыковка, ибо подобные детали миропостроения без предпосылок не вводят. И идеальная героиня становится еще идеальнее, открывая в себе магический потенциал и заводя себе еще одного союзника, который всецело на ее стороне с первой же встречи.
Мне хотелось бы думать, что я неплохо знакома с работами подобного жанра. Несмотря на одинаковую основу, авторы находят где развернуться и открыть ту или иную сторону истории: прячут плотвист в перерождении (Невеста герцога по контракту), заставляют героев меняться ради выживания (Злодейка, перевернувшая песочные часы), делают упор на отношения не только романтические (Однажды я стала принцессой), закладывают темы мести, искупления и/или прощения (Принцесса со скальпелем), вводят новое вселенское зло, вовсе выворачивают историю наизнанку (Смерть - единственный конец для злодейки) или просто смеются вместе с читателями над клише и мемами (Лучшая героиня второго плана, Все равно это исекай). Эти сюжеты тоже неидеальны и героинь там тоже особенно любят, согласно жанру, однако им почему-то верится хотя бы немного, а в самих произведениях прослеживается какая-то идея.
Но что несет в себе "Злодейка-марионетка" и за что здесь зацепиться, чтобы закрыть глаза на остальные огрехи? За 70 с лишним глав я так и не поняла, и, считаю, это проблема.
Как указывали некоторые другие пользователи в обсуждениях, в манхве хватает несостыковок. Одна из них - само происхождение главной героини.
Не грузовик-сан, но иной способ отправиться на тот свет, после - пробуждение в чужом теле в ином мире, который конечно же знаком по любимой новелле - это уже классика. Отличие: героине доступны чувства и воспоминания тела.
Вот здесь и начинается путаница, ибо очень быстро героиня забывает о прошлой жизни клерка и сливается личностью с принцессой, при этом упоминая в качестве своей прошлой жизни - описанную в романе будущую судьбу. Этому нет причины - это просто происходит. Никаких "я вернулась во времени", "я переродилась несколько раз" - ничего. А если действительно просто вернулась во времени, зачем был пролог про жизнь простого офисного работника?
Дальше ее отношения с персонажами, особенно с Рафаэло и Резефом. Столь быстрое изменение отношений и их стремительно развивающая к ней симпатия попросту неестественны - а с таким количеством драмы и упором на интриги ожидается и некоторая реалистичность и логика в развитии отношений.
Нас так заставляют верить в страдания и многоходовочки героини, описывают их так красочно и пафосно, но все это ломается об два момента. Откуда такие страдания и предприимчивость у корейского клерка и с чего бы верить в эти страдания, если во все остальные чувства верится с трудом? Как верить в сюжетные повороты, которые строятся на сплошных случайностях и скудоумии остальных персонажей?
Один определенный поступок Резефа дает, казалось бы, нужный толчок для развития непобедимой героини, однако толчок этот ведет куда-то не туда. Потому что вдруг оказывается, что все это время это был не просто романтический средневековый европейский сеттинг, а фэнтези с магией - еще одна несостыковка, ибо подобные детали миропостроения без предпосылок не вводят. И идеальная героиня становится еще идеальнее, открывая в себе магический потенциал и заводя себе еще одного союзника, который всецело на ее стороне с первой же встречи.
Мне хотелось бы думать, что я неплохо знакома с работами подобного жанра. Несмотря на одинаковую основу, авторы находят где развернуться и открыть ту или иную сторону истории: прячут плотвист в перерождении (Невеста герцога по контракту), заставляют героев меняться ради выживания (Злодейка, перевернувшая песочные часы), делают упор на отношения не только романтические (Однажды я стала принцессой), закладывают темы мести, искупления и/или прощения (Принцесса со скальпелем), вводят новое вселенское зло, вовсе выворачивают историю наизнанку (Смерть - единственный конец для злодейки) или просто смеются вместе с читателями над клише и мемами (Лучшая героиня второго плана, Все равно это исекай). Эти сюжеты тоже неидеальны и героинь там тоже особенно любят, согласно жанру, однако им почему-то верится хотя бы немного, а в самих произведениях прослеживается какая-то идея.
Но что несет в себе "Злодейка-марионетка" и за что здесь зацепиться, чтобы закрыть глаза на остальные огрехи? За 70 с лишним глав я так и не поняла, и, считаю, это проблема.
В манге все более-менее спасается разнообразием рисовки. Но когда на каком-нить Литнете началось клепание таких же баклуш в чисто текстовом варианте (разве что разбавленным страхолюдными манекенами от нейросети), там совсем уже грустно, не говоря уж о стиле "белокурой Жози" в качестве типалюбовных линий.